读完郭潜力的小说集《逃》，我久久不能平静。为什么这么说？我彻底被书中所迸发的生命力攫住了，迫不及待地想投入大自然的怀抱，去寻觅一处心灵的桃花源。

    书中所收录的四篇小说，虽然题材不同，情节迥异，但无一例外地彰显了“逃”这一中心。《朵朵木》里的朵油，因为愚笨，自幼便在父母、老师的冷眼与窃笑中成长，加上文革那个特殊年代，他眼中的世界定然是扭曲的，他想逃离这扭曲的世界，哪怕仅仅在精神层面，于是学起了倒立。《逃》里的“我”更是如此，背着“强奸犯”的罪名一路溃逃，历尽艰辛，好不容易逃到大伯身边，却发现大伯其实也在逃——身体被管制的同时，灵魂在逃，这从大伯策划的出海之行就可见一斑。《豹子湾》里的少年被臆想中的“豹子”所惑，跟随父亲来到死寂的豹子湾，体验到人性的冷漠和生命的苍凉后，一鼓作气开始出逃，虽然并未成功，但那股逃离的欲念依然强烈。而《今夜去裸奔》里，在巨大的社会压力和工作压力下，表面光鲜的韦瑞，竟然爱上了深夜裸奔，直至成为一种不可治愈的顽疾，这，其实也是一种逃，下意识的逃。

    郭潜力普遍采用了一种少年视角，来展现这种逃，可谓相得益彰。《朵朵木》、《逃》、《豹子湾》的主人公都是少年，《今夜去裸奔》里的韦瑞虽不是少年，但“裸奔”这一行为便影射了一颗少年心，或者说，是少年心在作祟。少年视角本身，首先就和逃相契合——少年的躁动，少年的情绪化，可谓时时刻刻都在为逃做着准备。其次，少年视角有一种纯净而诗意的气质，一种原初的天真，与“逃”的热血、激荡相勾连，平添了一抹人生的苍凉。此般看似矛盾的文学质地，或许正是郭潜力小说的特色所在。

    摘编自凤凰读书