■李中庆   郗建新/摄

扫码看视频，李中庆告诉你怎么区分”东潮“木雕艺术流派特点

    “潮州八景好风流，十八梭船廿四洲。廿四楼台廿四样，二只鉎牛一只溜。”这首流传久远的民间歌谣描绘的正是潮州湘子桥。如今，夜里灯光璀璨、美轮美奂的湘子桥，以新的面貌迎接八方来客，其上的亭台楼阁及独特景观令人流连忘返。许多人不知道的是，承接包含大量木雕工艺的湘子桥亭台楼阁整体修复工程的人，不是潮州本地木雕师傅，而是东潮木雕艺术流派创始人李中庆。

    近日，记者走进东潮木雕艺术馆，倾听李中庆创立“东潮”木雕艺术流派的探索与感悟。

    自小学艺 琢磨木雕

    中等身材、古铜肤色、明亮的眼睛，透出一股干练的精神，手上大大小小的伤口见证了李中庆的木雕人生。李中庆是浙江东阳市湖溪镇人，17岁时为了生计，被父母送到隔壁村木雕师傅那里学木雕手艺。刚学习木雕时，李中庆整天拿着一支木雕凿和一块木板，反复地学，反复地剔，双手常常被凿子戳得伤痕累累。

    在机缘巧合之下，李中庆拜在有着“雕花宰相”之称的东阳木雕名家郭志高（东阳木雕一代宗师黄紫金高足）的门下。郭师傅的手艺了得，对徒弟的要求也十分严格。很快，李中庆已经能够单独雕刻大橱花板了。

    20世纪80年代末，李中庆受邀到潮州市一家木雕厂担任总验收。东阳木雕、温州黄杨木雕、潮州金漆木雕和福建龙眼木雕被誉为“中国四大木雕”流派，各有特点和优点。此番到潮州，不但使李中庆与潮州结下不解之缘，也让“东阳木雕”与“潮州木雕”擦出了艺术的花火。

    借着工作之便，李中庆不断地观察潮州木雕师傅雕刻，在拿到成品验收时更是仔细地钻研。在和同厂几名东阳老乡的共同钻研下，他们渐渐掌握了潮州木雕技术。1996年，李中庆和几名老乡在潮州开办木雕厂和首家木雕店面，在当地木雕界引起不小的震动。“当时的潮州木雕厂承接订单都是直接带客户到厂里去看，没有一家开有店面。”李中庆说，之后潮州木雕厂商也纷纷开设店面，参照了这套经营模式。

    结缘潮州 修复湘子桥

    2005年5月的一天，李中庆接到一个潮州朋友打来的电话，说是湘子桥（广济桥）要重修，有不少木雕业务，可以过去看看。放下电话，李中庆意识到在潮州打开局面的机会来了。

    湘子桥与赵州桥、洛阳桥、卢沟桥并称“中国四大古桥”。该桥集梁桥、拱桥、浮桥于一体，是我国乃至世界桥梁史上的孤例；桥墩上曾建有形式各异的廿四座亭台楼阁，有“廿四楼台廿四样”、“一里长桥一里市”之美称；是潮州市标志性的历史人文景观。

    修复湘子桥的工程不但是竞争异常激烈的工程，还是工艺难度和要求都极高的工程！李中庆原本只打算去接点雕花的活，可是当他把样品拿出来时，湘子桥修复工程的总负责人被东阳木雕工艺吸引了，问他能不能接手桥上亭台楼阁的整体修复任务。

    承接这么大的工程不但要有过硬的技术，还要有强大的团队。这时候，多年打拼创业的人脉积累帮了李中庆的大忙。“当时横店影视城有一批木雕师傅刚好做完活，处于暂时的空档期，被我招呼过来一起接这个大工程。”

    工程启动后，李中庆不敢有丝毫马虎，白天在现场督工，晚上就住在离桥不远的工棚里，和大家一起探讨。就这样，建造第一个亭子，花了整整三个月时间，各方面看后都比较满意。

    此后，桥上20个亭阁的修缮速度大大加快，仅用两年多时间就修缮完毕。随后，在当地开元古寺的修缮中，在全长2.4公里牌坊街上千扇仿古门窗的施工项目中，李中庆继续得以大展拳脚。

    融合创新 自创一派

    自从开办潮州木雕厂开始，李中庆就琢磨着如何将东阳木雕与潮州木雕融合在一起。

    “潮州木雕和东阳木雕各有所长，潮州木雕比较粗犷，就其雕刻技法，有沉（凹）雕，浮（凸）雕，圆（立体）雕，通雕（多层）和锯通雕（单层）五种，其中通雕最为卓越。东阳木雕则非常细腻，以平面浮雕为主，构图饱满，表现内容丰富。如果能结合两者所长，创造出的木雕作品肯定会独具风格。”为了攻破这一技术难题，李中庆边做边钻研。有一次，一位汕头大学美术系教授画了一幅八骏图，请他制作成壁挂。刚开始，李中庆采用东阳木雕的技法，结果连做了两块，教授都不满意。最后，李中庆改变传统东阳木雕的套路，大胆融合了潮州木雕表现手法，把壁挂底部凿深，使马脚离地腾空。这一改动使马的腾跃感大大增强，教授十分满意。

    这一次成功的尝试启发了李中庆的思路。他总结发现潮州木雕之所以立体感强，一是因为雕刻主体的底部全部镂空，不留地，二是多层次多写实。此后，李中庆尝试将雕刻主体的背部尽量镂空但保留完整的底板，用块面造型手法层层铺叠。

    在木雕馆里，这些经过融合创新的艺术风格，被李中庆称为“东潮”，意为“东阳木雕”与“潮州木雕”的结合。

    传承发扬 方成大家

    对于木雕艺术的创新和木雕行业的发展，李中庆有自己的看法。他表示，各大木雕艺术流派互相学习借鉴、兼容并蓄、取长补短才能营造百花齐放、共同繁荣的局面，进一步促进木雕艺术流派的创新，让更多的“混血”流派应运而生。

    “东阳木雕眼下已到了需要升级的时候，理念、技法、创意都要升级，还有管理也要升级。潮州木雕必须向其他流派的木雕学习，不要抱着一只蟹篓不放。”近期，除了木雕创作，已经55岁的李中庆还致力于完善“东潮”木雕艺术流派的理论指导和实操水平。

    “木雕行业要朝着产业化的方向发展，就需要建立与之配套的管理体制，创新管理方法、节省成本、提高效益。”李中庆建议，相关高等院校考虑开设木雕艺术专业，形成理论化教材，对木雕从业人员进行系统、专业的培训，从而培养造就更多木雕专业技术人才。